Творчество Мэрилина Мэнсона едва ли не уникально в современной (да и не только современной) рок-музыке по плотности так называемого реминисцентного фона, то есть совокупности разнообразных заимствований. Иногда создается впечатление, что произведения артиста (песни, видеоклипы, имиджи) буквально сотканы из причудливо совмещенных цитат.

Многие люди воспринимают эту особенность творчества Мэнсона исключительно негативно: как плагиат (хотя это в корне неверное употребление этого слова), слепое копирование, отсутствие оригинальности.

Однако в искусстве последнего времени (постмодернистском) цитатность стала почти неотъемлемо-обязательным свойством. Нередко ее даже называют в числе отличительных черт постмодернизма, хотя это не совсем верно, так как практика заимствований присутствовала в искусстве всегда. Реминисцентный фон, например, «Евгения Онегина» просто огромен, что отнюдь не лишает этот роман оригинальности.

В этом отношении творчество Мэнсона соответствует духу времени. Однако артист не просто плывет по течению: заимствования — это важнейшая составляющая его произведений. Понять их, а тем более оценить, не видя реминисцентного фона, практически невозможно: они покажутся плоскими, тривиальными и смехотворными в своей претенциозности.

Дело в том, что Мэнсон в большинстве случаев как бы отталкивается от определенного «материала», перелицовывая его. Но речь идет не о простом переиначивании, а об очень сложном и нередко причудливом переосмыслении путем включения в другой контекст и/или совмещения нескольких контекстов. Артист словно создает мозаику цитат, добавляя в нее собственные смальты, и адекватно воспринять ее можно, лишь видя всю мозаику, а не отдельные элементы.

В то же время мы не имеем дело с возведенной в принцип эклектикой: с хаотичными отсылками к любимым Мэнсоном фильмам, книгам, альбомам. Практически все цитаты так или иначе работают на общую концепцию произведения, их использование полностью осознанно и глубоко продуманно.